Jannah Theme License is not validated, Go to the theme options page to validate the license, You need a single license for each domain name.
تجارب المال والأعمال

صنع السلام مع أشباحنا


أثناء قيامي ببعض المهمات في يوم حار بشكل خاص من الأسبوع الماضي، قررت أن أرتدي فستانًا بدون حمالات لم أرتديه منذ زمن. كان فستانًا كامل الجسم بأكمام، وكان ملكًا لجدتي. عندما توفيت، كانت واحدة من أغراضها القليلة التي أخذتها وصممتها لشيء يمكنني ارتدائه.

عندما خرجت من شقتي، ظللت أشاهد انعكاس صورتي في نوافذ المحلات والمقاهي. عندما رأيت نفسي أرتدي القماش الأزرق المصبوغ، سرعان ما انجرف ذهني إلى أفكار جدتي. لقد توفيت منذ 16 عامًا، وقد حدث الكثير في حياتي منذ ذلك الحين. وجدت نفسي أتساءل عن نوع المحادثات التي يمكن أن نجريها الآن لو كانت لا تزال على قيد الحياة. في تلك اللحظة الصغيرة لمست قماش الفستان، وشعرت بالابتسامة ترتسم على وجهي. مرتدية فستانها القديم، تخيلت أنها كانت معي بطريقة ما حتى وأنا أسير.

أعتقد أن كل واحد منا مسكون، بطريقة أو بأخرى. هناك أشخاص وتجارب كان لها تأثير كبير على حياتنا بحيث لا يمكننا بطريقة أو بأخرى أن نتخلى عنها. أو أشياء لا نستطيع أن نتصالح معها أو نربطها عاطفياً، فتعيش في وعينا وتؤثر على حياتنا.

يرتبط أصل كلمة “تطارد” بالفرنسية القديمة هانتر، بمعنى “الزيارة بشكل متكرر أو منتظم”. لكنها مرتبطة أيضًا بالكلمة الإسكندنافية القديمة هيمتا“، وهو ما يعني “إعادته إلى المنزل”. لذلك لا يجب بالضرورة أن تكون المطاردة تتعلق بالأشباح أو الأرواح، بل بالأحرى بشيء يزورنا بانتظام أو نحضره معنا إلى المنزل.


في اللوحة التجريدية “الأرق الثاني” (2022)، تملأ الفنانة اليابانية السويسرية ليكو إيكيمورا اللوحة القماشية بضربات الفرشاة، وبقع الطلاء. يبدو الأمر وكأنه رؤية سريالية للمناظر الطبيعية: سماء من السحب البيضاء والزرقاء والبرتقالية النارية؛ ضباب أرجواني يتعدى على القماش من اليسار؛ سيل من الباذنجان والطلاء الأحمر الدموي على اليمين، كما لو أن بركانًا قد ثار. تبدو بقع الطلاء الأسود رمزية تقريبًا: شخص برأس كبير على شكل بيضة يندفع عبر الأرض، متفاديًا مسامير الطلاء البيضاء الساطعة.

“الأرق 2” للمخرج ليكو إيكيمورا (2022) © الفنون الجميلة المعاصرة

الأشياء التي تطاردنا غالبًا ما تبقينا مستيقظين في الليل بعقل غير مستقر. لكني أحب لوحة الألوان في صورة إيكيمورا، وهي الألوان الأرجوانية الدافئة والأزرق المخضر المشرق. إنها ليست مظلمة وكئيبة ومخيفة تمامًا. وفي رأيي أن المطاردة أيضًا لا يجب أن تكون سلبية. بعض الأشياء التي تصيبنا يمكن أن تكون لصالحنا على المدى الطويل، مما يدفعنا إلى فحص حياتنا ومعالجة المواقف التي كنا نتجنبها.

عندما أعاني من نوبات الأرق، وجدت أنه من الأسوأ البقاء في السرير، غير قادر على النوم، بدلاً من الاستيقاظ لفترة من الوقت. يبدو منتصف الليل دائمًا ملائمًا للتفكير في الأمور بمزيد من الضعف والصدق. لذلك قد أكتب في يومياتي، وأدون ما أشعر به وأفكر فيه، وأرى الأفكار التي تنبثق من ذلك. أو أتحدث بصوت عالٍ إلى ما أعتبره الله.

في التسعينيات، اكتشف مؤرخ بريطاني يدعى روجر إيكرش، أثناء بحثه في كتاب عن الليل، أن الكثير من الناس في العصور الوسطى مارسوا ما يسمى “النوم ثنائي الطور”. واقترح أنهم ينامون على مرحلتين، وبين فترات النوم كانت هناك “الساعة”، حيث يستيقظون ويفعلون كل أنواع الأشياء بما في ذلك اجترار الأسئلة الكبيرة في الحياة.

ماذا لو – مثل الشكل المجازي الغريب في قطعة إيكيمورا – مشينا أيضًا عبر الأشباح التي تجعلنا مستيقظين في الليل؟ إذا كنا على استعداد لإلقاء الضوء على الأشياء التي تخيفنا أكثر، فقد نكتشف بقعًا مدهشة من الضوء تنير زوايا عقولنا وأرواحنا.


في كثير من الأحيان شيء يطاردنا بسبب إنه عمل غير مكتمل. تصور لوحة “هاملت والشبح” للفنان البريطاني فريدريك جيمس شيلدز، التي رسمها عام 1901، منظرًا بحريًا قاحلًا حيث يلتقي شخصان تحت سماء زرقاء رمادية مليئة بأشكال غريبة يلقيها قمر ساطع. أحد الشكلين عبارة عن صورة ظلية داكنة، والآخر شبح شفاف. إنها نسخة من المشهد في مسرحية شكسبير قرية حيث يلتقي هاملت بشبح يبدو أنه والده، الذي يخبره أنه قُتل على يد كلوديوس ويطلب من ابنه الانتقام لموته.

لوحة تصور شخصيتين، أحدهما صورة ظلية سوداء والآخر أبيض بالكامل، يجتمعان على شاطئ مغطى بالضباب تحت ضوء القمر الساطع والسحب الداكنة
“هاملت والشبح” لفريدريك جيمس شيلدز (1901) © العلمي

لقد جعلتني لوحة لقاء هاملتس أفكر في كيفية ارتباط الأشياء التي تطاردنا بسرد أو قصة أكبر بكثير. قد نحمل معنا تاريخ الأشياء التي حدثت لعائلاتنا – آباءنا، وإخوتنا، وحتى أجدادنا. قد يكون من المغري التهرب من هذه الأعباء أو إنكارها، لكن الحقيقة الكاملة للأشياء غالبًا ما يتم اكتشافها فقط عندما تكون لدينا الشجاعة لمواجهتها. لا يمكننا اختيار الأشياء التي تطاردنا، ولكن لدينا خيار حول كيفية الترفيه عنها.


هناك شيء يتعلق به الحياة الطبيعية الظاهرة في لوحة الرسام الروسي الأمريكي موريس كانتور التي رسمها عام 1930 تحت عنوان “البيت المسكون”. يُظهر التصميم الداخلي لمنزل في نيو إنجلاند، مع مدفأة كبيرة وكراسي سلمية وورق حائط مزين بالزهور. لوحات لسفينة شراعية ورجل ذو شعر أبيض معلقة على الجدران.

للوهلة الأولى، تبدو هذه مجرد غرفة عادية غادرها السكان للحظات. لكن انظر مرة أخرى: على يمين اللوحة، يطفو شكل داكن وشفاف عبر الطاولة. يمكننا أن نرى الخطوط العريضة للمنازل المضاءة تنعكس في جسد الشكل. نرى أيضًا المزيد من العالم الخارجي على يسار اللوحة، كما لو أن لوحة أخرى تتداخل مع هذه اللوحة. ليس هناك حدود واضحة بين المنزل والمطاردات.

يمكن أن يكون المنزل كناية عن حياتنا. نحاول أن نجعل منازلنا هادئة ومرتبة، ونزينها بصور أحبائنا أو تجاربنا العزيزة. ولكنها أيضًا سجلات لتاريخنا الذي ربما لا يزال بحاجة إلى اهتمامنا ولا يمكن بالضرورة طرده. لا ينبغي لأي من هذا أن يجعل المنزل غير قابل للعيش فيه، وحياتنا غير قابلة للعيش. بل يكمن التحدي في معالجة أجزاء قصصنا التي يجب أن يؤخذ في الاعتبار، وإيجاد طرق للتعايش مع ما تبقى. ربما يكون التحول هو التفكير في الانتقال من الخوف من هذه الأشياء إلى تعلم مواجهتها والتشكيك فيها. ومن يدري إلى أين قد تقودنا الإجابات؟

enuma.okoro@ft.com

تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع




اكتشاف المزيد من موقع تجاربنا

اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى

اكتشاف المزيد من موقع تجاربنا

اشترك الآن للاستمرار في القراءة والحصول على حق الوصول إلى الأرشيف الكامل.

Continue reading